当代书法家王镛曾经评价王羲之的书法太过内敛秀气，认为他的笔法“写大气象的作品就不够了”。这一观点被书坛不少人“发扬光大”，还有人说“王羲之可以走向神坛了！”事实果真如此吗？梁武帝曾评王字“如龙跳天门，虎卧凤阙”，意思是动静结合、雄健大气，这也能看出其笔法完全适合写纵横开阔的作品。
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那么后人之所以认为“书圣”作品气象不够、太过妍美，主要是因为他极少有“癫狂”的作品传世。启功先生曾翻遍古帖，最终在一本现藏日本的丛帖中，找到了王羲之仅存于世的一件狂草，名为《天朗帖》，也即《草书黄庭内景经》。
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王羲之一生多次抄写这部经文，但寻常可见的只有小楷版本，而这一发现可谓“颠覆”书坛认知，王羲之一改昔日风格，以极为纵逸癫狂的笔法写就，全卷洋洋洒洒、字势奇崛、笔笔霸气，即使是张旭、怀素、黄庭坚等也相形见绌。
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此作填补了书法史的三大空白：其一是王羲之无狂草存世，其二是东晋无大字草书流传，其三则是黄庭坚草书取法之谜也被破解。此作全卷纵约28厘米、横超过3米，近百行，足有2000余字，字径大小不一，小的约5厘米，大的则超过10厘米，某些说王羲之写不了大字的“喷子”看完就沉默了。
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启功认为，这幅字是“狂草之祖”，张旭明显吸收其中肥劲舒展、体势欹侧的特征，怀素学其起收笔利落自然，而黄庭坚学去了“长枪大戟”、奇崛疏朗的处理，一部法帖“滋养”出三代草书大师，堪称“神品”了。
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王羲之的狂草取法于崔瑗、杜度、张芝、钟繇、王廙等人，进而有所突破，不仅脱去隶意，还进一步发挥绞转、连带用笔，使全卷更有视觉冲击，气势上也更为贯通。临摹此作，我们不仅能够学到正宗的魏晋草法，还能提升腕力、控笔能力，洗去作品的燥气。
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《天朗帖》逆锋而入，入纸后以中锋行笔，圆转顺滑、力透纸背。收笔果断利落，无虚浮之笔。转折处方圆兼备，以圆为主，富有筋力如“折钗股”。结字擅长留白，内外舒展但不疏离，极具张力与动势。因字赋形，各结构间的高低、轻重、虚实对比明显。
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此作每个笔画都暗藏提按使转的精准轨迹，结字经过细致的安排，章法也颇有节奏，这些都值得临习者好好研究学习。
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